a、艺术出产活动中的艺术出产者：只要处于文学活动中并且具有主体性的即自在自发的缔造者，才是真正的文学缔造的主体。
2顺次扫描法、对影象相干内容的几次搜索遴选。王安石的“绿”林逋的“暗香”“疏影”
质料，是文学缔造的第一要素。
4、书籍获得，因为文学的认识形状性子，常常根据前人通报出来的或同代人所供应的思惟质料处置创作，以是又叫直接质料。如凡尔纳平生创作，大多来自于图书馆。
主体始终遭到客体的规定和制约：家的挑选受社会糊口的情势的规定和制约
b、创作主体对客体审美代价的掌控以感性直观为思惟特性；
1、人类活动中的主客体干系：物质实际干系；熟谙干系；代价干系；
2、文学缔造中主客体的双向活动
（三）灵感与直觉
1、文学缔造是一种主客体的双向活动：客体的“主体化”；主体的“客体化”
种类：（遐想的三条规律）靠近遐想；近似遐想；对比遐想
3按层次推论法把所需的回想信息按类别、分层次在脑筋中搜索，并不竭与中情意念相联络、比较，已提取最精确最合适意念的信息。如中国文人咏美人“倾国倾城”“沉鱼落雁”等词汇最早进入大脑，然后分类回想。
3、外在事物的某一凸起之点与作家小我内心体验的符合，如茨威格发明赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了本身的内涵体验
移情说：简朴的话来讲，它是人在察看外界事物时设身处在事物的地步，把本来没有生命的东西当作有生命的东西，仿佛它也有感受、思惟、感情、意志和活动。同时，人本身也遭到对事物这类错觉的影响，多少和事物产生怜悯和共鸣。
1、何谓艺术构思
1、艺术构思及其心机机制
表示：从习见的事物中看出新成分或新特性；从浅显的征象上发觉出躲藏的不凡意蕴；从平平的旧情势间寻觅分歧的摆列组合体例
主体能动地审美地反应客体：对创作客体的挑选；对客体停止变形、感情投射和看法移注
含义：作家被内涵堆集的质料所激发，并与主体当后果为某种“存眷”而构成的心机趋势、上风镇静中间相联络，俄然间向外在事物、事件、征象的投射。如鲁迅从车夫中透视出本身的“小我”周敦颐从莲花中透视出君子。
荣格以为，艺术的真副本体是原始意象，只要超个别、属于全人类的“个大家”才气瞥见它。这个“个大家”是一个别现着整小我类个人无认识的精力糊口的人。他的学说，从一个角度看，它有助于降服那种把艺术主体当作是纯粹自我经历表达的观点的片面性，但所谓的“个大家”是一种笼统的人，这就否定了艺术主体的实际性、详细性、本性和缔造性，是及其片面的。
c、感情体验和感性直观是连接主客体干系的纽带
分类：远景动机、远景动机、主导动机、非主导动机、高贵动机、卑贱动机、成心识动机和无认识动机
文学质料的源泉――社会糊口
含义：把畴昔经历的影象和先前构成的心中之象在某种新刺激下重新分解一个新布局的过程
第三节文学缔造的主客体干系
4、作家发明并不窜改本来事物，只是把透过奇特目光所看到的成分注入此中，从而在在知觉中呈现一个新的缔造物，如周敦颐在莲花中发明君子
含义：差遣作家投入文学缔造活动的一股内涵动力，对全部创作过程起安排感化的或隐或显的企图（或意念）。比方美国作家斯托夫人亲眼目睹了蓄奴制的蛮横和掉队，一向积储引而不发，在《逃奴法案》出来以后，创作动机才被敏捷激活并明白起来。