获得质料的路子：
文学缔造的主客体干系是审美主体与审美客体所构成的审美代价评价干系
表示：从习见的事物中看出新成分或新特性；从浅显的征象上发觉出躲藏的不凡意蕴；从平平的旧情势间寻觅分歧的摆列组合体例
静态轨迹：内涵需求鼓励―作家心机失衡―构成易感点―与内部刺激相逢迎―构成极强的行动力量―安排全部创作过程
移情说：简朴的话来讲，它是人在察看外界事物时设身处在事物的地步，把本来没有生命的东西当作有生命的东西，仿佛它也有感受、思惟、感情、意志和活动。同时，人本身也遭到对事物这类错觉的影响，多少和事物产生怜悯和共鸣。
主体能动地审美地反应客体：对创作客体的挑选；对客体停止变形、感情投射和看法移注
1、质料的储备（素材的堆集）
对比想像、假造思像又叫缔造设想。
3、外在事物的某一凸起之点与作家小我内心体验的符合，如茨威格发明赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了本身的内涵体验
文学质料的源泉――社会糊口
1、人类活动中的主客体干系：物质实际干系；熟谙干系；代价干系；
文学质料的构成：
作家的影象机制：外来刺激―神经镇静形式―短期影象―耐久影象因子
代表人物：费舍尔父子、立普斯、伏尔盖特
2、作家奇特目光和不凡察看力的凝合，表现着深层的心机内容；
质料，是文学缔造的第一要素。
含义：作家被内涵堆集的质料所激发，并与主体当后果为某种“存眷”而构成的心机趋势、上风镇静中间相联络，俄然间向外在事物、事件、征象的投射。如鲁迅从车夫中透视出本身的“小我”周敦颐从莲花中透视出君子。
2、成心获得，作家出于某种抱负打动，或为了完成某一个创作任务，而环绕一其中间，采取成心影象的体例，去成心接管刺激或狠恶信息的路子。如巴金到朝鲜疆场考查。
4、书籍获得，因为文学的认识形状性子，常常根据前人通报出来的或同代人所供应的思惟质料处置创作，以是又叫直接质料。如凡尔纳平生创作，大多来自于图书馆。
2、艺术发明
所谓堆集素材或储备质料是作家把社会糊口中的刺激、信息，汇集并转化为耐久影象中的因子，以作为将来处置文学缔造的质料
荣格以为，艺术的真副本体是原始意象，只要超个别、属于全人类的“个大家”才气瞥见它。这个“个大家”是一个别现着整小我类个人无认识的精力糊口的人。他的学说，从一个角度看，它有助于降服那种把艺术主体当作是纯粹自我经历表达的观点的片面性，但所谓的“个大家”是一种笼统的人，这就否定了艺术主体的实际性、详细性、本性和缔造性，是及其片面的。
（三）灵感与直觉
文学缔造者的艺术构思过程又叫形象思惟。所谓形象思惟，其核心就是借助设想所处置的思惟。
★主体即“个大家”
立普斯：“人们在对四周天下停止审美妙照时，不是主观地被动感受，而是自我认识、自我豪情乃至整小我格的主动移入；而通过“移入”使工具情面化，达到物我同一，“非我”的工具成为“自我”的意味，自我从工具中看到本身，获得自我的赏识，从而产生美感。
分类：远景动机、远景动机、主导动机、非主导动机、高贵动机、卑贱动机、成心识动机和无认识动机
文学质料是指作家有生以来从社会糊口中成心接管或偶然获得，因此具有主体性的统统活泼、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。如列夫托尔斯泰在数年以后按照普希金娜边幅来描述安娜卡列尼娜，还能够酷似其人，申明他对普希金娜的印象转为了耐久影象因子储存。