这画在构图上，把人物置于同一类树木富强的背景中，中间展开了一个有限的深度，中间不远的处所阿谁哈腰的女子，成为与远景中三小我物构成的古典式三角形构图的顶点。在技法上，把绘画作为二度大要的主张又向前推动了一步，在对外光和深色背景下呈现作了新的尝试，是以此画在艺术技能和汗青意义上都是一个创新。
运气就如许把印象派的前驱们联络在一起，固然他们本身并不晓得是在为十几年后的画派停止筹办。
张枫看到的是一副家庭画像，固然不是耳熟能详，但在很多场合都见过……有的网站拿来配《贵族之家》小说封面，这让张枫很无语。
这幅画在展厅里呈现，的确就像在富丽的修建物墙上凿了个大洞穴，非常惹人谛视。画上非论人物还是色采的明暗，都充满着光鲜的对比。构思如此独特。它们与学院派的“章法”毫不相干，连实际主义画家也惊呆了。这就是马奈这幅首要代表作在当时的环境。
西斯莱也是印象派的首要成员，暮年与莫奈是同窗。他活着时没有甚么名誉，在印象派中的名誉也不及前面先容的几位画家。
弗雷德里克・巴齐耶在瑞士画家格雷尔的画室报名和习画时，他结识了莫奈、雷诺阿、西斯莱三位画家，并很快结为好友。巴齐耶固然糊口也不是非常充足，但却能常常帮忙他们。巴齐耶时而同莫奈，时而同雷诺阿一起在阳光下作画。人们公认巴齐耶比任何人都更醉心于表示敞亮色采和描画氛围的清爽。
他在1863年将它提交给每年一度的美展评委会。体味美术史的人一眼便会认出，它的主题鉴戒了16世纪威尼斯画派画家乔尔乔尼或者提香的一幅名作《故乡协奏曲》，当时的专业人士和攻讦家天然也不列外，因为这张画就保藏在卢浮宫。
当时大多数人对这幅画的内容有点不风俗，巴黎的实际糊口中还未曾见到过此种景象。